开云对于每一位中国人而言，除了美国是最值得提防与重视的国家外，已经军事衰落却文化繁荣的日本，是最值得我们警惕的。虽然在二战时期，日本妄图独吞中国，建立所谓“大东亚共荣圈”的野心在政治意义上是彻底失败了，但是从日本政治界、文艺界各类极右翼分子（包括潜在右翼分子）看来，在文化上入侵中国，依旧是一个选择。

　　对于不少人而言，“文化入侵”这个概念的渊源仿佛十分久远，貌似可以追溯到古代时期。但真正了解历史的人都清楚，实际上，这个概念最早是由民国时期的大量爱国青年，与陈独秀为代表的革命先辈们，联合提出的一种帝国主义国家对被殖民国家的“文化战争”战略。而在这里的帝国主义国家，就是指当时还处在大正、昭和年间的“日本帝国”。

　　当然，除了日本人外，当时诸如英国、法国、美国等侵略者们，也通过对中国输出文化宣传产品，联合西方宗教势力，对中国各地区有组织地传播西方价值观，妄图让中国人心甘情愿地成为继印度之后，“第二个英国女皇上的皇冠”。

　　值得我们注意的是，在当时，有不少中国有识之士提出，要联合人民共同抵御西方侵略者的文化战争时，也同样要厘清一个概念，即“在保护中华民族传统文化的同时，也不能全盘否定西方价值观，要取其精华去其糟粕，让中国以适合自己发展的方式，成为一个现代化的文化强国。”

　　由此可见，在这种客观思想指导下的“文化抗战”行动，不仅是切合当时的实际需求，避免、极端主义、激进主义的，也对今天中国人看待日韩、欧美文化的入侵，有一定程度的辩证性思维借鉴。

　　在了解日本的文化入侵时，我们希望每一位中国网友都明白，对海外文化的涌入切忌全盘否定，吸取百家之所长，融合中国优良传统，形成本地特色；但对于夹带私货、不怀好意的侵入，我们应当禁止糟粕危害中国国家安全。

　　那么，言归正传，虽然现在的中国已经走向了军事、经济崛起，但是中国在文化领域还在不断发展当中。这对现在的文化输出大国日本而言，必然是一次“见缝插针”的机会。正因如此，日本政府对本国的文化输出尤为看重，就算在“侵华行动”那次战争中，日本失去了一次军事机会，但是在中国尚未彻底崛起的文化领域方面，日本人终究还是跃跃欲试的。以下三点渗透方向，对我们而言，最需要了解与警惕！

　　第一个渗透方向，就是从中老年人关注较多的严肃历史、文化方向入手。多年以前，就有日本专家提出过“崖山之后无中华，明朝亡后无华夏”的荒谬看法。在他们看来，在崖山海战结束，宋朝灭亡，蒙古人在中华大地上建立元朝后，中华文明就“不存在”了，就算明朝复兴了一次，在清朝建立后，华夏最终还是彻底“灭亡”了。

　　然而，从现实情况来看开云，这种观点是经不起推敲的。若中华文明真的在元清时代所灭，那现在的中华优良传统之传承，以及中华民族理念之根又是从何而来呢？像这种观点，究其原因还是“日本亡华之心不死”的核心所在！日本人深知，若要消灭一个民族或文明，最好的办法并不是屠杀其人种，而是灭绝其文化。

　　在二战时期，日本人在占领区大搞日文教育，给中国青少年灌输日本文化，到了现代，日本人仍试图在历史文化领域对中国发起进攻，想通过混淆历史真相，传播历史虚无主义思想，从而让中国人在历史文化领域全面混乱，从文化战争中达到“倭寇乱华”的目的。

　　而从目前的状况看，中国已经有了强大的文化内宣实力，就算日本再怎么从历史文化领域渗透，诸如打着“中日文化交流”的名义，对某些中老年人强加“日本价值观”等，然而，这对于中国政府的“大内宣行动”来看，无疑是徒劳的。毕竟，真正对中国人民好的，让百姓感受到实惠的，是中国政府，而不是日本专家。

　　第二个渗透方向，则是从青少年感兴趣的娱乐方面入手。众所周知，日本在动漫、游戏领域在全球范围内都有着极高的热度，甚至某些作品还超越了美国、韩国等文化输出强国。平心而论，曾经的日本娱乐艺术界确实存在不少左翼反战人士，他们的作品值得品鉴与学习，但是在右翼势力兴盛的当下，日本文娱内容总会不可避免在向中国输出时，夹带右翼思想的“私货”。

　　这种右翼私货一般反映在某些日本游戏、日本漫画、日本动画番剧中，虽然目前来看，这种思想渗透很难被察觉，也很难说是否对中国年轻人有效果（注意：爱看日漫与敌视日本右翼分子的年轻人不在少数），所以像这样的潜在思想渗透，通常都是润物细无声的。不过，恰恰是这样潜在教唆“亲日”理念，已经能对不少缺乏明辨是非能力的年轻人造成难以挽回的影响了。

　　例如在这些年里，有坐拥上百万粉丝的视频博主，为了吸引粉丝眼球，竟在某严肃场合跳日本“宅舞”，造成了恶劣的社会影响，该博主也在事后宣布退网。

　　再者，各类新媒体平台出现诡异的“精日分子”，叫嚣支持日本、宣扬军国主义思想，甚至还有现实中的精日分子身穿日本军服，或是在私家车上贴反动词汇开云。由此可见，像日本这样潜移默化的，用娱乐产品渗透中国，无疑是极其值得我们警惕的！

　　第三个渗透方向，就是从“儿童思想”，或者说针对儿童的三观塑造方面入手。例如，在中国儿童必然会接触到的一些低龄向动漫方面，以及中国儿童很大概率会喜欢上得玩具、对儿童自身必然会了解的课外书等方面入手。

　　对于很多国人来说，中国是一个实实在在的玩具制造大国，但当中国负责制造玩具，而日本却擅长“定义什么是玩具”的时候，从文化渗透这一块来说，中日两国之间就已经有了一定程度的差距需要追赶。

　　早在冷战时期，“动漫外交”就成为了日本右翼政府传播日式价值观的“文化战争武器”。对于日本来说，他们的自然资源是相当匮乏的，但是日本擅长加工制造，文化创作的实力，让日本右翼分子们看到了野心实现的可能。

　　在多年以前，曾担任日本外相的麻生太郎通过演讲，就向世界宣布过日本将会继续用文化输出的战略，来宣扬“大和民族精神”，也正是在那时，日本提出了“动漫外交”的策略，妄图用动漫文化的输出，让日本从中国大赚一笔的同时，又让中国新一代儿童们热衷于来自日本的低龄向动漫，希冀于用动漫，让未来的中国人“成为日本精神之奴”。

　　从这三点原因来看，日本对中国的文化入侵，需要长时间保持，高强度输出、广泛覆盖各年龄层人群（针对中国的中老年人、年轻人、儿童），才能达到初步渗透的效果。所以，这也是为什么中国政府要整顿文化产业，打击不良日本娱乐产品，引导符合社会主义核心价值观内容之原因。

　　说起来，自从唐代开始，日本就一直对中华文明的深厚的文化底蕴、巨量的自然资源垂涎不已。只是现在的中日实力对比早已今非昔比（比起二战时期来看），中国迟早会回归到属于他的世界位置，而给混淆历史、贼心不死的日本人，统共留下的时间“已经不多了”。在中国完全实现文化崛起，走向中华民族伟大复兴后，日本还能用什么东西来侵入中国呢？